明星國中考上明星高中的機率就是比較高，從明星高中上台大的機率更是如此，社會創造出的菁英系統皆有其道理。生活風格雜誌《小日子》的創辦人，現為誠品《提案》編輯顧問的黃威融，便是在這套菁英系統中長大。黃威融從建中畢業後，一路來到了台大，身為社會所謂「明星學校」的畢業學生，其中卻有難以言說的苦悶。
「你念建中社會組，怎麼會是一件被社會祝福跟鼓舞的事？」
他說當時建中一個年級有 32 個班，只有三個班是社會組，他選擇念社會組後，也沒因應社會的傳統價值觀習法念商，反而在建中畢業後進到台大哲學系。（推薦講座－考高分後，選擇反而更少？成大醫科生林協霆在建中三類組的觀察）
進入哲學系，卻不甘止於哲學
「我念哲學系的原因很簡單，分數到就填上去啦！」回想起 30 年前，念書是黃威融為了與父母爭取更多遊樂時間的籌碼，很少去深思念書背後的意義。選填大學科系時，眼看身旁的同學都進入台大，分數無法到達台大商學院的他，為了繼續和朋友玩在一起，最後選擇進入台大哲學系。當時網路並不發達，他對於台大哲學系的了解僅僅是幾則政治性的新聞。
「以前最常聽人家說：『念哲學好！念哲學系讀很多書，當計程車司機時，都可以跟乘客多聊天。』我當時不會覺得被羞辱，應該說，那時候我沒有能力回應這些玩笑話。」
大學時，黃威融便產生成為創意工作者的想法，因此在課餘時間跑去參加刊物社團，與一群同樣對編輯有興趣的人在一起。他笑說自己不是很有上進心，也沒有太多求知慾，只是不願讓生活圈子侷限在哲學系，既然念到台大，就該把握機會認識各系的同學。所以他以前老愛跑去文學院圖書館，接觸其他系有趣的同學，這樣的性格也與他之後進入廣告公司、雜誌社息息相關。（推薦閱讀－只有一次的大學生活，你該如何把握？）
學科背後的概念才是學校該教的事
「我念哲學系其實非常挫敗，我極為挫敗。一方面是不知道在幹嘛，一個人念大學四年不知道在幹嘛，這是好事還是壞事？我認為這才是哲學系應該去想的問題。」
18 歲的智慧與心靈想要讀懂哲學系的抽象概念，對黃威融來說是一大挑戰。他認為，台大人文社會學院應該將具思辨性、概念性的東西套入世俗，譬如透過建築、音樂等實際媒介來詮釋概念，那麼抽象的哲學就會變得更有趣。所以他大學時期常常看建築類的書籍，也聽許多音樂、看電影。
由於當時哲學系的課程相對它系輕鬆，讓他有更多時間去接觸有興趣的藝術領域。或許相較專業人士，他無法談及更高深的理論，但喜歡音樂不一定要成為作曲家，常看電影也不代表要成為專業影評者，過去他曾接觸的藝術領域都成為自己日後辦雜誌、創作的養分。
他提到，哲學系是一個非常極端的例子，「沒有明確出路」是不爭的事實。但人們應該要從另一面去看待「哲學」這門學科。
社會上所謂的創意工作，或者是目前熱門的文創，皆起源於「概念」，它包含藝術與感知，融合理性與感性，而哲學系便是囊括這些概念的思想系。
從台大哲學系畢業後，黃威融曾待過幾家廣告公司，後來跑到雜誌社工作，接觸過的業界人士領域遍及流行音樂、電影、台北市觀光傳播局。他發現做音樂的人不一定都從音樂系畢業，做企劃、行銷也不見得都是相關科系出身。既然如此，大學時期學習一門明確的技術，真有如此重要嗎？（推薦閱讀－從歷史老師到創辦「臺灣吧」！蕭宇辰用媒體走出教育新格局）
念中文系不該成為考古機器，念歷史系不應只知道歷史，不只是人文社會學科，所有大學教育真正該給學生的，是學科背後更深層的「概念」，這些東西在黃威融成為一個雜食性創意人後，都變得無比重要。然而，台灣的大學仍欠缺這項深層教育，甚至開始將人文、社會科學視為無用之專業。
回應人文無用論最好的方法：做出差異化
「很多人會覺得，哲學系或藝術系的人不食人間煙火、不了世事，那我們就想辦法看懂預算分布之類的東西啊！我們只要能度過那關，真正要做的就只是 creative 的事情。」
黃威融指出，在台灣，理工法商學科太過強勢，正因如此，人文社會學科更應利用自身優勢與其做出區別。即使問設計系與法律系學生同個問題，彼此的表達方式都應該要有所差別。譬如，商科學生提出的企劃案可能看重營收，設計人則應該在具有基礎商業知識的情況下，更著重於創意表達。
人文社會學科應擁有獨特視野及思考，與其他領域的人做出差異，才是回應主流社會認為「無用之事」的最好方法。他自信道，人文社會、藝術科系並非外界所想的無用，事實上，正因為這些科系大量運用感知、感性思考，才有更多創意想法應用在實務上。（推薦閱讀－臺大教授：從電機到政治學，我發現「理工人比較聰明」是個大誤會）
「如果一個人只知道透過顏色、線條、觀念去表達創作理念，這時候你要他去銀行工作、去賣房子，那就是叫他去死。」
直到現在，當黃威融與好友談及「哪些科系才有前途」、「是否該讓孩子擇其所愛」的話題，從哲學系畢業的他總被視作特例，好友老是笑說：「那是因為你比較聰明，你知道自己想要什麼！」這點一直讓他倍感無奈。
每個人都有他該走的路、該去的地方，這就是「順性」。社會總是期待每個人變成同個樣子，事實上根本不可能。若這世界有多數人認為「最正確」的道路，而每個人都做同樣的選擇，人最根本的天性與特質就會被磨滅，黃威融說道：「我很討厭那種整天說『台灣應該要怎麼樣』的人。只要每個人都活得像自己，台灣就會是一個品質比較好的地方吧！」
捕捉生活樂趣，才能成為雜誌人
「你很會寫採訪稿，那你會不會配圖、會不會挑照片？你在思考雜誌結構的時候，知道怎麼配樂嗎？知道情緒的變化是甚麼嗎？」
被問到從哲學系畢業，是否在做雜誌、廣告時，感覺能力不及專業學科畢業的學生？黃威融回答，在創意產業工作，最重要的是先讓自己成為「有趣的人」，過去他在面試應徵者時，總希望能遇到對生活有獨特感受與見解的人，像是問應徵者最近看過哪些戲劇？又或者去過哪些音樂現場？他根據應徵者的回答，就能大致判斷是否有進入創意產業的條件。
也許有些人從大傳系畢業，擁有許多採訪與撰稿的經驗，但生活上卻是「一片死寂荒蕪」，那麼在做雜誌時，該如何選出與文字最相配的照片？該如何因應讀者情感掌握雜誌的排版？這些創意，甚至是思維模式，都必須倚賴自身對生活的觀察及深刻體會，才能靈活運用在工作上。
想起在雜誌社工作的日子，黃威融不禁興奮道：「我可以採訪到很酷的人，我的工作夥伴、攝影師、美術設計都是全台灣最好的！」過去看似不務正業的休閒娛樂，如今他卻能利用那些養分，在雜誌工作上與更多優秀人才交流。他認為，學生時代就要主動去挖掘自己認為有趣的事情，努力讓自己成為有趣的人，這才是進入創意產業工作必備的條件。（推薦閱讀—化學系畢業當 YouTuber，啾啾鞋：是系上那些訓練讓我能走出自己的路）
社會「無用之事」對創意人的重要性
「我們都認為念台大電機系、台大外文系好，其實只是對某一些人好而已。」
社會對哲學系出路的質疑，基本上就反映人們認為這個世間有較恰當、合理的道路，而這樣的論點其實就代表每個人的個性、特質並不重要。台灣至今仍停留在「製造業思維」，期望每個人都在社會上扮演好螺絲釘，別想著當藝術家，或是自己開店。但是，既然每個人都是獨一無二的個體，每個人有自由意志能做選擇，每個人都有該做的事與該去的地方，就不會有所謂明星科系，更不會有所謂「應該要走的道路」，這也是後來黃威融會做風格化雜誌的原因。
「我大概到了四十多歲，才覺得那時候的土壤對我極其重要。」台大哲學系畢業至今 20 餘年，黃威融才開始認為當初沒走錯路。年輕時歷練不夠，許多事情無法有深刻體會，隨著時間的磨練，尤其是身處藝術創作領域，他開始對人、事、物都有更深刻的思考與增長，也對過去哲學系所學有所體悟。回想哲學系教給他的感知能力，皆被主流社會視為無用之事，但對創意工作者而言，其實是極為重要的。
隨著時代演進，資訊的發達能夠大幅降低走錯路的機會，黃威融感嘆說：「資訊容易取得的話，我覺得你們更可以成為自己喜歡的樣子吧！」當這個社會不再由菁英系統揉捏學生的稜角，當社會不再有「念 XX 系好」、「念 XX 系會餓死」的言論出現，或許有那麼一天，別再讓主流價值決定你是誰。（推薦閱讀－台大教授：上了大學，別太快把自己交給學校）
受訪者簡介
Huang Wei Jung 黃威融，畢業於台灣大學哲學系，是一位已經走進人生第四個十年的大叔，現任誠品刊物《提案》編輯顧問。於 1990 年代初期進入編輯領域，親眼目睹了台灣社會的轉變，同時結識了許多雜誌界與設計界的同好。曾任《數位時代》雜誌後製副總編輯，並參與《Shopping Design》與《小日子》之創刊。知名著作包含《在台北生存的一百個理由》、《雜誌俱樂部，招生中》、《中年大叔的 20 個偏見》等。
